55世纪大厅入口-这部动画电影“来自”吉卜力 但却不属于宫崎骏

吉卜力 驳回日本动画，就决不谈到一家世界知名的动画工作室吉卜力吉卜力出品的动画著称高质量闻名，在产业内的名气毋庸置疑：巅峰时期的它，是世界上唯一一家可以和迪士尼抗衡的动画公司。而最近，小编成被朋友告诉：一部吉卜力动画要在国内公映了。于是在抱着120分的期望下，去看了这部新片《玛丽与魔女之花》嗯哼，显然是被忽悠了。

虽然影片海报中宣发也以吉卜力为看点，但它并不是知道出自于吉卜力工作室。在电影开始时，我们可以看见这部动画由studio ponoc制作。不理解吉卜力的童鞋，坚信对于ponoc不会更为陌生。

这家动画工作室是由前吉卜力员工西村义明联合发动，汇聚了还包括本不作编剧米林宏昌等老吉卜力同事。米林宏昌本人堪称代表吉卜力导演过长篇作品《借东西的小人阿莉埃蒂》的出众编剧，还曾在《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等吉卜力名作中兼任了原画的工作。米林宏昌《借东西的小人阿莉埃蒂》对于吉卜力，胖乎乎的龙猫是他们的看板吉祥物。但对于万粉丝来说，这个满头白发活像肯德基老爷爷的编剧，才是吉卜力的真吉祥物。

他的名字比吉卜力更为如雷贯耳动画天王宫崎骏。而studio ponoc的灵魂人物们，可以说道都是根正苗红的宫崎骏弟子。

所以初识《玛丽与魔女之花》时，你不会在电影中看见过于多的吉卜力元素甜美的少女、圆润的配乐、医治的画风。米林宏昌作为吉卜力名门的编剧，将所有烙印着吉卜力风格的原作都彰显在首部长篇作品中。我们可以通过对比以往宫崎骏老爷子的作品,找到它们有多么酷似。

少女情怀和青春物语 《魔女宅缓之后》《玛丽与魔女之花》乍看之下，和宫崎骏的《魔女宅缓之后》有点撞脸。少女+扫帚+黑猫。在《魔女宅缓之后》之后，这套宫崎骏的标准魔女原作让粉丝们心心念念，米林宏昌将这份情怀又带回了新作当中。在宫崎骏老爷子的作品中，正值青春期的萝莉们常常被选为电影主角不予刻画，粉丝们不会这样嘲讽宫崎骏有少女癖的动画师。

这同他在动画世界中的传达是交融一体的：美德剔透的少女们看来事物总是具有愿意的滤镜。在对世界的探寻中，宫崎骏笔下的女主角不会深爱仅次于的平易近人和多元文化，来触碰那些首度谋面的新鲜事物即便有些是无法拒绝接受的。

丧失魔法的玛丽要求独自一人抵达在《玛丽与魔女之花》中，稚气未脱的玛丽虽然远比是典型的宫崎骏式女主，但从故事的南北来看，吉卜力的茁壮主题还是被编剧之后延用经历种种磨难和考验，最后从不谙世事到独当一面。近现代科技和魔幻元素 忘记《天空之城》中的飞空艇和飘浮的谜样之城吗？还有《魔女宅缓之后》中小魔女跪的具有螺旋桨的自行车《千与千寻》中千寻和无脸鬼搭乘的火车宫崎骏沉迷于近代科学和魔幻元素混搭所产生的间离效果。科技工业的产物代表现实，魔法与虚幻的元素来自幻想。

这样的人组是归属于宫老爷子的超现实主义爱情，同时也有利于传达现实冲击理想的人品。在《玛丽与魔女之花》中，米林宏昌也重新加入很多同类型的原作：像魔法学校中陈列的各种白科技设备设施的是电脑达人D博士还有沉迷于现代健美的学生光怪陆离的神秘生命吉卜力出品，无以有萌物。看起来看板神宠：龙猫短篇作品《毛毛虫菠萝》中的毛毛虫《千与千寻》中的小煤球《幽灵公主》中的山神《哈尔的移动城堡》的小恶魔它们是吉卜力动画中反映生命力的最重要部分，也是以宫崎骏为核心的工作人员在作品中赠送给观众最尤其的开朗在最陌生的世界，也有这样陌生的它，给与你暖意。

此次米林宏昌也为作品打造出了很多有意思甜美的小角色，比如玛丽身边傲娇的黑猫缇布还有一路助攻女主角的老鼠管理员弗拉纳根令人神往的美丽世界宫崎骏曾在自己的纪录片中提及：我讨厌电影不是因为它的情节，而是看见某一个镜头时会衷心感慨‘太棒了！！’我指出这才叫电影。可见在他的显然：眼中所见不会直通人心。建构动人的画面，是动画人的有为。作为吉卜力的最重要领航人，宫崎骏对于手绘的细致执着影响了每位吉卜力画师。

在刻画大型场景时，堪称将细节做淋漓尽致。《起风了》《天空之城》《悬崖上的金鱼姬》独立国家领队的米林宏昌，在新作中希望维持了这种优质的视觉感觉：远方的魔法学校，中世纪风格的住宅，静谧的谜样森林。

无论从画风还是色彩的用于，《玛丽和魔女之花》都与吉卜力作品如出一辙。吉卜力的印记在这部新作中显然无处不在。

但意味着是这些元素的六边形，不足以能领先于自己的老东家么？不能说道《玛丽与魔女之花》距离吉卜力，或者说距离宫崎骏，还是有相当大、相当大的希望空间不错的作画功力与神似的原作让它从外在上逃跑了精髓。但形如神近于，反而更加不会减少观感。

和《幽灵公主》、《千与千寻》这些神作比起，这部电影世界观过分薄弱，全片故事仅有局限在魔法学校和玛丽的纠葛当中。于是以、反面角色的动机都不出揣摩，使得全篇格局显得狭小。虽然故事结构更为原始，但近没超过成人童话的水准。同时人物刻画也是电影的软肋：除了女主玛丽、魔法校长、D博士几个最重要角色外，其他登场人物都渐趋表面化，性格特点不独特。

比起宫崎骏单凭几分钟的片段就可以立住一个人物的群像刻画水准，米林宏昌的细节把触还有待提高。坚信在看过《千与千寻》后，你一定能忘记上边每个角色吧《玛丽与魔女之花》中只不过也有很多有意思的路人角色：例如魔法学校里的猪大厨（话说烹调同类知道好么）。

秃头的飞天扫帚老师杨家园丁泽贝托还有女佣班克丝但惜编剧花上在这些人物上面的笔墨实在太较少，不免被观众消逝。我们经常把吉卜力的动画分成宫崎骏制作和其他人制作两种，似乎《玛丽与魔女之花》只归属于后者。

这家工作室曾享有像低畑勲（ 《萤火虫之墓》 《我的一家人山田君》） 、近藤喜文（ 《侧耳聆听》 ）、庵野秀明（ 《EVA》、参予制作《风之谷》 ）、保田道世（ 吉卜力色系创始人 ）这样的顶级业界大咖，为什么宫崎骏老爷子最后能脱颖而出沦为它的代名词呢？吉卜力向来尊崇的人文风气，在宫崎骏本人身上就能一览无遗。在纪录片《梦与狂想的王国》中，吉卜力的当家制片人、宫崎骏的同事与挚友铃木敏夫共享了这样一段故事：是不是想起了和千寻去山上寻找钱婆婆的片段？夺下奥斯卡的神作《千与千寻》就是源于这样一件生活琐事。

生活点滴对于宫崎骏来说是全部的启发来源，这种将经历转化成为创作素材的功力，并非朝夕之事。除了有奉献给动画一生的执著，这位老人对生活的灵敏和生命的认同让他确实显得与众不同。这也是米林宏昌这样的后辈编剧所缺乏的。

当然，小编会全盘否定米林宏昌与studio ponoc的劳动成果：作为编剧的首部长篇作品，《玛丽与魔女之花》的展现出还是中规中矩的，从专业水准考量也是一部合格的动画。连宫崎骏本人也直言：虽然还没看，但告诉你们很希望了。低畑勋而早已去世的吉卜力三杰低畑勋当时也是给与认同后明确提出一点点顾虑：一部直爽的动画，是我讨厌的作品，但从商业角度来看有点危险性。《小小的英雄 螃蟹与蛋与透明人》似乎，我们还必须给米林宏昌一些的时间。

在明年他与studio ponoc还将发售短篇动画初版《小小的英雄 螃蟹与蛋与透明人》，这部作品将由三部短篇动画构成。期望彼时米林宏昌可以率领工作室以更加独立国家的风貌呈现出在观众面前。

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